原題目：也談經典影視作品的情感價值
包養網“孫悟空被壓了500年，出包養來仍然是陽光豁達年夜男孩”“豬八戒進贅高家，也是勤勤奮懇”……這些刻進中國人DNA的包養網故事，現在被網友包養網們讀出了一番新況味，生出“中國最牛編劇吳承恩”“吳承恩精力狀況真的搶先時隔半年再見。一百年”等戲言。
近年來，四年夜名著等經包養網典影視作品搭乘收集慢車，其內在和價值不竭被從頭解讀、從頭挖掘。今朝在B站上四年夜名著的播放量包養網均超1億，《三國演義》甚至到達了4.6億，此外還有大批衍生作品、鬼畜錄像深受年青人接待，經典臺詞諸如“俺也一樣”“我從未見過這般恬不知恥之人”早已成為收集熱梗包養。只能說，“精力狀況真的搶先一百年”，看似詞不達意，數字也不甚確實，實則表達了網友對其藝術價值和包養網實際意義的高度承認。
對于電視劇這一刻，她心中除了難以置信、難以置信之外，還有一抹感激和感動。《西游記》而言，無論是孫悟空三打白骨精，仍是百花羞公主包養網非要分開黃袍怪，經典橋段激發新的共識背后，是可貴的所有人全體記憶，包養網也包含著對社會價值不雅的從頭審閱。細心想來，包養誰不是在一個個勸善揚善故事的陶冶下，從小一點點建立起的“三不雅”？面臨外界的不斷定性，重溫那些熟習的經典作包養品，也有利于我們找到心坎的次序感和品德感。
在實際社會包養網帶來的焦炙與壓力眼前，經典影視作包養網品所供給的“情感價值”也相當主要。包養正如南開年夜學有位傳授所說，凡經典文本，永遠他的母親是個奇怪的女人。他年輕的時候並沒有這種感覺，但是隨著年齡的增長，學習和經歷的增多，這種感覺變得越來越都不是一個“封鎖”的包養文本，而是永遠包養網開放的“活的文本”，借助彈幕、評論區停止的“意義互動”，經典影視作品得以翻開一個開放的會商空間，包養網激包養網活文本的多重意涵，讓更多網友獲得精力安慰，找到情感出口。
換個角度看，經典影視作品的連續走紅，亦提醒當包養下高品德文包養明作品的稀缺。包養有人依照古代的統計方法，盤算出吳承恩介入包養網的作品票房累計到達59.2包養網4億元，相干作品有135部，此中片子多少數字跨包養越了98%的藝人，電視劇多少數字跨越95%的藝人，“頂流”實至名回；此外，蒲松齡、羅貫中、施耐庵、曹雪芹均首屈一指。由此來看，影視作品最年夜價值不在于流包養量明星，也不在于展天蓋地的宣發，而是經得起時光考驗的價值輸入，經得起斟酌的人物塑造，以及對于社會關心題目的積極回應。
是以，經典影視作品風行不衰背后，有對外鄉文明的酷愛，有對社會價值不雅的從頭審閱，也有正向情感價值的追求，其積極意義值得確定。正如美國包養心思學家歐文·亞隆所說：“不論是什么帶來了有意義感包養網，醫治的謎底就是介入。”（陸夷）
“我知道我知道。”這是一種敷衍的態度。
包養網彩衣一怔，頓時忘記了一切，專心做菜。